КОГДА ОДЕЛСЯ ЧЕЛОВЕК… Познавательная игровая программа для людей пожилого возраста

 

фото из интернета

КОГДА ОДЕЛСЯ ЧЕЛОВЕК… Познавательная игровая программа для людей пожилого возраста

«Коль не украсило твоей

Души учтивости понятье,

Что толку в том, что всех людей

Затмил ты красотою платья».

(Джами. Восточный поэт XV века)

 

В зале плакаты:

«Одежда — одно из выражений красоты. А, как известно, подлинная красота всегда эстетически воспитывает людей. В этом ее непреходящее значение».

(М. Горький)

 

«В одежде стараться быть изящным, но не щеголем, признак изящества — приличие, а признак щегольства — излишество».

(Исократ. Афинский оратор и публицист)

 

Желание людей быть красиво и модно одетыми столь же естественно, как и желание быть здоровыми. Ни в одной из областей жизни влияние моды не проявляется столь решительно, как в изготовлении одежды.

 

Никогда еще наши люди не одевались столь красиво и модно, как сейчас. Однако модой надо уметь пользоваться. Без умения, без вкуса из отдельных, даже красивых и модных вещей можно собрать непривлекательный костюм.

 

Хороший вкус, культуру одеваться надо прививать с детства, как прививают культуру речи или поведения. Хороший вкус не всегда бывает врожденным, ему учатся у природы, искусства, у самой жизни.

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

(Информация сокращается по необходимости)

Искусство разных стран и времен донесло до наших дней представление об идеале красоты человека. Глядя на фрески, росписи ваз, барельефы и скульптуры, живописные портреты, мы можем составить впечатление о том, как в процессе развития общества, менялся критерий прекрасного.

В стремлении создать идеал красоты люди прибегали к использованию модной одежды, причесок, косметики, украшений, одним словом, к тому, что в целом принято называть костюмом.

Таким образом, костюм является как бы своеобразным миниатюрным зеркалом жизни общества на определенной ступени исторического развития. По костюму можно судить о культуре и экономике страны, о положении человека в обществе, о его классовой принадлежности, о художественном стиле эпохи. Он отражает также индивидуальный вкус человека, его возраст, пол.

 

Люди труда в любую эпоху в любом государстве всегда носили одежду, удобную для работы, а костюм богатых подчеркивал их непричастность к труду. Например, знатные феодалы средневековья носили обувь с очень длинными носками, шлейфы женских платьев достигали нескольких метров (рис. 1), кафтан русского боярина имел длинные до пола рукава (рис. 2), а аристократка XVII века надевала корсет, создающий «осиную» талию.

 

Костюм неразрывно связан с модой. Слово «мода», как известно, означает непродолжительное господство внешних форм в предметах быта. Влияние моды распространяется также на музыку, танцы, обычаи, нормы поведения, но наиболее ярко она проявляется в костюме.

 

Одеждой мужчин Древнего Египта являлась набедренная повязка, так называемый «передник», а одеждой женщин — калазирис, представляющий собой полотнище ткани, которое удерживалось на теле с помощью одной или двух лямок (рис. 6).

 

Мужчины и женщины носили парики черного цвета. Женщины украшали их повязками, венками, золотыми кольцами. Основным украшением являлся воротник-ожерелье, выполненный из цветных бус или золотых пластинок, покрытых цветной эмалью. Это украшение было посвящено богу Солнца. Дополняли костюм разнообразные украшения: серьги, браслеты для рук и ног, бусы. Обувью служили сандалии из кожи или тростника. Чем знатнее был человек, тем большим великолепием и сложностью отличался его костюм. Особенно богатым был костюм фараона и его приближенных.

 

Искусство Древней Греции дало иной идеал прекрасного. Воплощением мужской красоты считался человек сильный, волевой, мужественный. Это представление о красоте человека и определяло характер одежды, основу которой составляли драпировки, не скрывавшие, а наоборот, подчеркивающие прекрасные линии тела. Женщины носили хитон или пеплос (хитон с отворотом), подчеркивающий красоту естественных пропорций тела. Длинные, красивые волосы укладывали в узел и украшали диадемой, лентами, гребнями и шпильками. Идеал красоты человека Древней Греции, пластичная форма одежды на протяжении многих веков были образцом для подражания (рис. 7).

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

ШТИРЛИЦ

На середину зала приглашаются по одному человеку с каждой стороны зала. Они встают лицом друг к другу. Затем принимают какие-то позы и замирают. Игроки запоминают позы своих оппонентов. Им завязывают глаза. Играющие делают пять изменений в своих позах и одежде. Повязки снимаются. Игроки, осмотрев друг друга, должны назвать изменения в облике каждого. Группы поддержки аплодисментами поддерживают правильные ответы. Побеждает тот, кто назвал все изменения. Аплодисменты!

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

В период раннего средневековья женщины носили полностью скрывающее тело платье с длинными рукавами, поверх которого надевали другое, несколько короче первого с короткими рукавами. Замужние поверх этой одежды надевали покрывало.

 

В XIII веке в центре внимания рыцарь — сильный, выносливый, ловкий. Он участвует в турнирах, совершает военные подвиги, поклоняется прекрасной даме. Так рождается идеал мужской красоты того времени. Одежда рыцарей подчеркивала формы его тела, физическую силу, а одежда знатных феодалов отличалась богатством и роскошью.

 

Одежда же крестьян была предельно простой: согласно указу короля об одежде мужчина мог носить одежду «черную и серую, и всякий другой цвет для него запрещен... Обувь из простой кожи и 7 аршин домотканной реднины на одежду».

 

Изменилось отношение и к женской красоте. Ей поклоняются, ее воспевают поэты-трубадуры.

На портретах эпохи Возрождения женщина — воплощение женственности и нежности. Красавицы, земные и чувственные, изображены в богатых одеждах из парчи, шелка, бархата. Платья имеют завышенную линию талии на античный манер, отделанные драпировками, сложные прически украшены парчовыми лентами, нитями бус или жемчужными сетками. В итальянском мужском костюме того времени отсутствует влияние рыцарства, влияние же античности весьма четко. Оно проявляется, прежде всего, в мягкости линий, живописности драпировок (рис. 9).

Мужская одежда дворян первой половины XVII века отличалась мягкостью форм и большой живописностью. Придворный франт носил штаны из шелковой ткани, белую рубашку с отложным воротничком и широкими длинными рукавами. Воротник и манжеты рукавов украшали дорогими кружевами или вышивкой. Короткая куртка имела завышенную линию талии, короткие полы, широкие рукава с разрезами во всю длину. На ноги надевали светлые шелковые чулки, туфли или сапоги с широкими отворотами. Характерной особенностью мужской обуви были каблуки. Костюм дополняла широкополая шляпа, украшенная пером страуса, шпага на перевязи, перчатки. Новый костюм создал и новый облик мужчины — элегантного, с изысканными манерами (рис. 10).

В костюме женщины можно отметить подражание мужскому костюму (см. рис. 10). Это сказалось в покрое одежды, украшениях, прическе. Костюм женщины состоял из нескольких платьев. Верхнее спереди было распашным, имело завышенную линию талии, баску, которая заканчивалась спереди мысом. Рукава были широкие, с разрезами и перехватами. К талии прикрепляли поясок, на котором носили зеркало, веер, кошелек, часы и другие предметы, необходимые для женщины (см. рис. 10).

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

ЗНАТОК ЖЕНЩИН

В игру приглашаются двое мужчин, каждый получает по указке в руки. Выносятся плакаты с нарисованными на них женскими платьями. На платьях есть все детали - рюшки, защипы, пройма, шлица, разрез и т. д. Ведущий, не показывая, называет деталь, а мужчины показывают указкой. Кто не смог - проиграл.

(две указки, два плаката с изображениями деталей женской одежды)

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

В период правления Людовика XIV, в XVII веке, высшее сословие с презрением относилось к труду, стремилось украсить себя необыкновенно пышными величественными костюмами: мужчины шили одежду из шелковых, парчовых и бархатных тканей, обильно украшая ее вышивкой и кружевами. Туфли имели очень высокие каблуки, причем только аристократ имел право носить туфли с красными каблуками. Венчал костюм большой парик с локонами, доходившими иногда до талии (рис. 11).

огласно требованиям моды и придворного этикета женщины одевались со всей роскошью, используя для этого самые дорогие ткани и украшения. Платье расшивали драгоценными камнями, золотым или серебряным шнуром.

В «изысканном» XVIII веке господствует утонченность в костюмах и манерах. Во внешнем облике мужчины исчезают черты мужественности. Румяна, белила и пудра, парик становится аксессуарами мужского туалета. В женском наряде подчеркивается изящество, грациозность (рис. 12).

 

Массовое производство тканей и одежды делают костюм XIX века более демократичным и общедоступным. Но «мода» в полном значении этого слова продолжала оставаться привилегией богатых.

 Значительные изменения в костюме произошли в конце XIX — начале XX столетия. Они были связаны с большим притоком населения в города, вызванным быстрыми темпами развития промышленности. Это потребовало расширения массового производства одежды, обуви, головных уборов и других предметов туалета.

 «Жгучим» вопросом XIX века была эмансипация женщин. Предполагалось ввести в моду мужской костюм, который, по мнению женщин, мог подтвердить их равноправие с мужчиной. Новые формы и виды одежды были вызваны к жизни появлением женщин-служащих, студенток, спортсменок.

Именно под влиянием развития спорта появился в конце XIX века женский костюм «тальер» (тайор), который состоял из юбки, блузки и жакета и во многом напоминал мужской костюм. Костюм «тальер» предназначался главным образом для путешествий, прогулок, занятий спортом. Наиболее популярным он стал в начале XX века. В зависимости от характера ткани, художественного оформления и дополнений он был летним или зимним, нарядным или повседневным либо предназначался для визитов. Костюм «тальер» неоднократно видоизменялся: он был то строгим, в «английском» стиле, то приобретал изысканные «французские» черты.

 

Этот костюм можно считать прообразом современного женского костюма, состоящего из юбки, жакета и блузы (рис. 13). Таким же популярным с конца XIX века становится наряд, состоящий из блузы и юбки (рис. 14). 

  

 

Значительные сдвиги в этой области произошли во время первой мировой войны. Женщина отказалась от длинного, стягивающего фигуру корсета, укоротила юбку. Основное место в женском гардеробе стал занимать повседневный костюм. К 20-м годам XX века рождается новый образ женщины — мальчика-подростка с коротко остриженными волосами, с мальчишеской фигурой, в костюме строгих форм (рис. 15).

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

БУСЫ ИЗ ПУГОВИЦ

Приглашаются по человеку с каждой стороны зала. На столе три большие чаши с разными пуговицами, три иголки, три катушки с крепкими нитками. Включается музыка. Игроки начинают нанизывать на нитку пуговицы. Через минуту, или по окончании музыки, сравнивается длина бус. Аплодисменты победителю!

(три чаши с пуговицами, три иглы, три катушки крепких ниток)

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

Основными украшениями стали пуговицы, низко расположенный пояс, длинная нитка бус, воротники, отвороты. Боковые карманы часто повторяли элементы мужского костюма, а блузы напоминали мужские сорочки. Так сформировался новый идеал женской красоты. Женщина утвердила себя как равноправный с мужчиной член общества.

 В России западноевропейский костюм прочно вошел в быт дворянства еще при Петре I. Богатые туалеты привозили из Парижа, Лондона либо шили портные-иностранцы. На аристократию работали такие известные русские фирмы, как «Госпожа Ольга», «Иванова».

 Коренные изменения в укладе общественной жизни, которые произошли в России после Великой Октябрьской социалистической революции, создали новый облик трудового человека.

Перед работниками промышленности, художниками, представителями культуры была поставлена ответственная задача: создать удобный, современный, скромный и в то же время красивый костюм.

 

Народный костюм и сегодня является источником творчества художников-модельеров (рис. 16).

 

Одежда, являясь в определенной степени важным критерием общей оценки уровня жизни, оказывает значительное влияние на внешний облик человека и имеет большое эстетическое и воспитательное значение.

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

ТАНЦЕВАЛЬНЫЙ КАЛЕЙДОСКОП

Все встают в круг и танцуют под музыку. При паузе в музыке звучит задание:

- поцеловаться с тем, у кого в одежде есть красный цвет; снова танец, пауза,

- обняться с тем, у кого в одежде есть синий цвет, …

- пожать руки, у кого в одежде есть жёлтый цвет, …

- хлопнуть поднятыми вверх ладонями ладонь в ладонь с тем, у кого на ногах туфли, …

- поправить причёску тем, кто вам нравится,…

- стоя в кругу, положить руки на плечи соседей.

(фонограмма весёлой песни)

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

ЦВЕТ В ОДЕЖДЕ

Одежда должна доставлять человеку радость, эстетическое удовлетворение. Радостной одежду делает, прежде всего, ее цвет.

Умение использовать цвет в одежде, правильно ощущать его гармонию — дело не простое, ибо цвет и цветовые сочетания каждый человек воспринимает далеко не одинаково.

 

При выборе цвета в одежде следует принимать во внимание окраску волос и цвет кожи человека. Например, если у человека черные волосы, темные глаза, смуглая кожа, то черный костюм вряд ли будет ему хорош по тону. Серый цвет в данном случае более приемлем. Особенно свежо, нарядно, торжественно и вместе с тем скромно смотрятся ансамбли с деталями белого цвета. Белый цвет освежает одежду и идет многим.

 

Что  же касается цвета, то время показало – здесь много предрассудков, и полным вовсе не обязательно носить одну лишь одежду черного цвета, которая якобы оптически уменьшает фигуру. Может случиться, что именно из-за черного цвета она будет восприниматься как одна большая черная клякса — цвет, контрастируя с общей обстановкой, только подчеркнет и без того заметный объем фигуры. Особенно блестящий черный — такие ткани полные женщины должны по возможности избегать, как излишне броские.

 

Почему-то считалось, что именно белый цвет — главный враг полных. Однако у белого цвета масса оттенков. Например, белый цвета слоновой кости, слегка приглушенный белый вовсе не противопоказаны, скорее наоборот. А вот открытый белый цвет можно использовать лишь на блузки, которые скрывает жакет или жилет, на воротники — словом, там, где он приближен к лицу. Если, конечно, лицо выигрывает от этого соседства. Нежные, палевые тона, мелкий рисунок, желательно не слишком яркий — все это вполне подходит полным женщинам. Если чего и надо избегать,— это тканей, имеющих крупную, пусть и продольную полоску, тканей с любым крупным орнаментом. Во всяком случае, постарайтесь представить понравившуюся вам ткань на очень большом объеме, чтобы понять, подойдет она вам или нет.

 

Существует мнение, что полнота особенно опасна для людей маленького роста. Но высокие и полные девушки — в этом тоже хорошего мало, они кажутся настоящими гигантами.

 

Художники, колористы, модельеры делят цвета на холодные и теплые. Цвета красный, оранжевый, желтый называют теплыми; синеголубые — холодными. Чисто зеленый цвет нейтрален. Теплые цвета — активные, возбуждающие; холодные — успокаивающие. Подбором теплых и холодных цветов можно подчеркнуть естественную красоту человека. Например, коричневый или бежевый костюм приятно выделит мягкость карих глаз. Теплый тон рыжих волос или яркий румянец щек и без того заметен: выделять их цветом одежды излишне.

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

И ОБ ОДЕЖДЕ ПЕСНИ ЕСТЬ?

Создаются две команды из знатоков и любителей песен. Командам выдаются ручки и карточки, на которых написаны строчки из песен с пропущенным словом. Задача: вписать все пропущенные слова за время, пока звучит песня, например: «Не думала, не гадала» в исполнении Марины Девятовой. По окончании песни вписывать слова уже нельзя. Затем команды по очереди пропевают по куплету песни, указанные в их карточках. Побеждает команда, успевшая узнать больше песен.

 

Из камня его гимнастёрка, Из камня его сапоги. (Алёша)	Платье белое струится кружевной волной, (Вальс невесты)
Не беда, что сапоги Выглядят немодно. (Бамовский вальс)	Штиблеты и сапожки Под русские гармошки, (Весёлая кадриль)
На нём защитна гимнастёрка, Она с ума меня сведёт. (Вот кто-то с горочки спустился)	Зульфия мой халат гладит у доски, Шьет Гюли, а Фатьма штопает носки. (Если б я был султан)
И художник на манжете Мой портрет нарисовал! (Золушка)	Мы шинелью одной Укрывались вдвоём в непогоду… (Комсомольцы двадцатого года)
Ой, полна-полна коробушка, Есть и ситцы и парча. (Коробейники)	Рябиновые бусы, как рассвет, Признаний безыскусных чистый свет. (Рябиновые бусы)
Но про новые рубахи И костюм, что в праздник сшил, (Куплеты Курочкина из к/ф «Свадьба с приданым»)	Ты накинь, дорогая, на плечи Оренбургский пуховый платок. (Оренбургский пуховый платок)
Ты вдруг садишься за рояль, Снимаешь с клавишей вуаль, (Свечи)	Синенький ли платочек, Песня ли о Днепре. (Старые песни)
На свадьбу грузчики надели Со страшным скрипом башмаки. (Шаланды)	Вот на груди алый галстук расцвёл, Юность бушует, как вешние воды. (Школьные годы)
Если встретил свежий ветер. Если дождик заглянул под капюшон. (Это очень хорошо)	Здесь ведёрки гремят у колодца, Шалый ветер полощет бельё. (Деревенское детство моё)
На именины к щенку В шляпке малиновой (Резиновый ёжик)	грусть не имеет вес, Крылатые сандалии мне даст Гермес. (Свет уходящего солнца)
Мимо хат В серой шинели рядового (Баллада о солдате)	Вздохнул солдат, ремень поправил, Раскрыл мешок походный свой, (Враги сожгли родную хату)
Какие полушалки ей Красивые дарил. (На солнечной поляночке)	Синенький скромный платочек Падал с опущенных плеч. (Синий платочек)
Она сучила пряжу, она ткала холсты. (У леса на опушке (Зима))	И до весны всё дремлет тут, Только ёлки в треугольных платьях, (Три белых коня)
Подари мне платок — Голубой лоскуток, (Подари мне платок)	Только много и много напомнит Эта темно-вишневая шаль. (Темно-вишневая шаль)
Пришли девчонки, стоят в сторонке, Платочки в руках теребят, (Стоят девчонки)	И, уронив платок, чтоб не видал никто, Слезу смахнула девичья рука. (Не плач, девчонка)
Нельзя валенки носить, Не в чем к миленькой ходить. (Валенки)	И каждый день твердила, что мне мала панама. (Белая панама)
Белое платье, белая фата, В объятьях нежных и страстных кружится голова. (Белое платье)	Это красное платье, Да бутылка мадеры – (Красное платье)
И платье шилось белое, когда цвели сады. (Когда цвели сады)	Забудь о шляпе, не скажем папе, не скажем папе, что я тебя нашёл (Упала шляпа)
Ещё он не сшит, твой наряд подвенечный. (Любовь и разлука)	Троянский бархат, немурский шелк - На башне ждала королева, и вот Платком она машет, завидев полк (Король-победитель)

Тексты песен и раздаточные карточки в ПРИЛОЖЕНИИ.

(Могут быть маленькие карточки или два листа, например первый столбик для одной команды, второй – для другой, соответственно и ручек: по одной или несколько)

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

Создавая композицию костюма, модельеры сталкиваются с такими свойствами цвета, как пространственность, зрительная весомость.

Пространственность цвета обнаруживается у прозрачных тканей типа, например, капрона. Пространственный цвет зрительно увеличивает фигуру. Теплые цвета со всеми их промежуточными оттенками воспринимаются как выступающие, поэтому они, как правило, усугубляют недостатки фигуры. Холодные цвета являются отступающими, они скрадывают отдельные дефекты фигуры, делают ее тоньше, стройнее. Однако при определенном освещении и они могут оказаться выступающими.

 

Выбирая в магазине костюм или материал, следует помнить, что их цвет при различных вариантах освещения воспринимается далеко не одинаково.

Например, при освещении лампами накаливания, в световом потоке которых почти полностью отсутствуют синие и фиолетовые лучи й преобладают желтые, красные цвета углубляются, становятся более чистыми, насыщенными, а оранжевые — желтоватыми. Оба эти цвета светлеют, светло-желтый, например, даже трудно отличить от белого. Голубые цвета зеленеют, а синие и фиолетовые несколько теряют свою насыщенность и краснеют, приобретая пурпурный оттенок, и, кроме того, значительно темнеют. Некоторые темно-синие цвета производят впечатление черных.

 

Ртутные лампы также искажают цвета.

 

Изменение зрительного восприятия цвета в зависимости от цветового окружения бывает очень сильным и его необходимо учитывать. Черный цвет осветляет рядом лежащие цвета, а белый, наоборот, делает их темнее. Так, на белой ткани серая полоса выглядит гораздо темнее, чем на черной.

 

При однотонной композиции особенно важно правильное сочетание цвета одежды с цветом лица.

 

Лицо человека в черном или темном костюме выглядит бледнее, наоборот, в светлой или белой одежде естественные краски лица выступают резче. Например, синий цвет одежды подчеркивает желтизну лица, а ярко-оранжевый делает желтоватое лицо более бледным.

 

Например, одежда красного цвета для работы мало пригодна: она будет раздражать. При явно выраженных физических недостатках красный цвет одежды также неприемлем, так как подчеркивает их еще сильнее. Вместе с тем красный цвет хорош в нарядной одежде, так как оказывает оживляющее действие, привлекает внимание (красный цвет в детской одежде, в одежде для отдыха и т. п.).

 

Однотонная композиция больше приемлема для повседневной одежды и одежды полных людей.

Каждый человек должен определить, какая гамма цветов соответствует его облику, возрасту, характеру, и иметь мужество не изменять ее в угоду моде. Так, скромный человек в костюме броских тонов будет чувствовать себя скованно; такой костюм его затмит. С другой стороны, бесцветность одежды сделает его еще более незаметным. Человек со свободной манерой держаться может позволить себе более эффектное сочетание цветов. Но и здесь необходимо чувство меры: крикливо одетый обладатель «бойких» манер может вызвать раздражение окружающих.

 

Сколь бы полезным ни явилось знание закономерностей цветовой гармонии и композиции в одежде, только тонкое их понимание, умение применить их в соответствии с особенностями своей индивидуальности поможет вам элегантно, со вкусом одеваться.

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

НАДЕНЬ КОЛПАК

Бумажный колпак, расположенный на длинной палке, необходимо надеть на голову соперника. Играют два участника, стараясь как можно быстрее "околпачить" друг друга.

(две длинные палки, два бумажных колпака)

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

ВЫБОР ОДЕЖДЫ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ФИГУРЫ И ВОЗРАСТА

Приобретая одежду, каждый человек должен, прежде всего, тщательно изучить себя, выявить достоинства своей фигуры, внимательно отнестись к ее недостаткам, а также составить ясное представление о своем типе.

 

Люди, имеющие сходное телосложение, не обязательно должны носить одинаковую одежду: одни чувствуют себя хорошо в одежде спортивного стиля, другие — в романтическом, элегантном наряде. Так, женщинам спортивного типа подойдут строгие линии костюма, женщинам же романтического типа такой стиль не подойдет.

 

Фигура человека на протяжении всей его жизни не остается неизменной. Возраст вносит свои коррективы: стройное гибкое тело со временем становится грузным, меняется осанка, появляется полнота, которая иногда меняет фигуру до неузнаваемости, нарушая гармонию пропорций, становится заметнее асимметрия тела (разная высота плеч, разные по форме и объему бедра), деформируются руки, ноги.

На формирование фигуры оказывают большое влияние профессия, осанка, манера ходить, сидеть и т. д.

 

У некоторых людей с полной, грузной фигурой существует мнение, что если одежда будет плотно стягивать их тело, то они станут стройнее. В действительности же все как раз наоборот: полнота и все дефекты фигуры становятся заметнее. Линии одежды таких фигур должны умеренно облегать тело, мягко обрисовывая его контуры.

 

Людям полным, маленького роста следует избегать крупных деталей и горизонтального членения фигуры, тканей с крупным рисунком. Исключается отрезная линия талии, крупные детали: воротники, карманы, объемные рукава и др. Широкие пояса, даже если они модны, также не для таких фигур. Для маленьких полных фигур будут хороши модели с вертикальными линиями, созданными кроем, расположением отделки или пуговиц (рис. 19).

 

При короткой шее следует отказаться от воротников с высокой стойкой и от глухой застежки. Этот недостаток скроют и зрительно удлинят шею V- и U-образные вырезы, а также длинные линии воротничков. Полным фигурам лучше всего подойдут гладкие ткани с мелким рисунком, сдержанных спокойных тонов. Если такая одежда покажется скучной, монотонной, то яркие пятна в виде различных дополнений (блуз, платков, шарфов и др.) оживят ее. Ткани блестящие, а также пушистые привлекают к себе внимание, оптически увеличивают объем, поэтому полным людям следует избегать их. Нежелательна в костюме полных многоцветность и большая пестрота.

 

О проблемах, которые могут волновать женщин маленького роста, мы уже говорили. Напомним: и здесь все дело в пропорциях. Носить можно буквально все, что нравится, надо только следить за тем, чтобы при этом сохранялась соразмерность фигуры. Удлиняют фигуру продольные, вертикальные швы, планки и застежки. Полупальто и длинные куртки лучше не носить — они оптически укорачивают фигуру, жакеты и жилеты следует делать короткими, до талии. Пояса предпочтительны узкие, плечи — умеренной ширины. Юбки — короткие. Ткани — с мелким рисунком или гладкие. Если делаете комплект, то подбирайте ткани тон в тон. Следите за объемом одежды — он не должен быть чрезмерным.

 

Так же, как при очень худых ногах, при излишне полных лучше носить брюки, а юбки делать нормальной длины. Расклешенная юбка в этом случае смотрится лучше, чем узкая, которая привлечет к ногам внимание. Темные чулки и туфли в тон чулок, удлиняющая голень лодочка, высокие сапоги — вот что можно рекомендовать девушкам с полными ногами.

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

ДЕТЕКТИВ

От каждой стороны зала приглашаются по два участника. Затем игроки встают так, чтобы в парах были представителей разных групп.

Итак. Встаём лицом друг к другу и в течение 5 секунд взаимно изучаем свою внешность. После этого поворачиваемся спиной друг к другу и по очереди громко описываем внешность друг друга: костюм, платье, цвет и т.д. Группы поддержки криками отмечают каждый правильно названный атрибут костюма соперника. Победителем становится самый внимательный. Аплодисменты!

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

В гардеробе современной женщины прочное место заняли брюки (рис. 20). Носить брюки или отказаться от них полным женщинам? Брюки не противопоказаны полным, особенно тем, чья фигура при полноте пропорционально сложена. Брюки и брючные костюмы необходимы в дороге, в туристических походах, на отдыхе. Но полным женщинам лучше всего носить брюки с удлиненными куртками и жакетами, с блузами навыпуск. Не рекомендуются короткие блузы и куртки до талии, а брюки не должны слишком плотно облегать фигуру, обрисовывать формы тела.

 

Высоким худым фигурам не подойдет узкая, плотно облегающая цельнокроеная одежда с вертикальными конструктивными линиями, так как она удлиняет тело. Советуем отказаться от тканей в вертикальную полоску, от глубоких острых вырезов и обуви с высокими каблуками. На таких фигурах лучше всего будет смотреться одежда свободной формы с горизонтальными членениями и крупными деталями.

 

Высоким и полным рекомендуется одежда спокойных тонов, так как яркие цвета делают фигуру слишком заметной и еще более громоздкой. Линии могут быть как вертикальными, так и горизонтальными. Полные и высокие могут носить головные уборы больших размеров, большие воротники: они зрительно уравновешивают фигуру и могут скрыть такие недостатки фигуры, как чрезмерно широкие плечи, большая грудь или широкие бедра (рис. 21).

 

Для полных женщин с пропорциональной фигурой выбор одежды гораздо шире, они могут смелее использовать предложения моды, соблюдая, разумеется, чувство меры.

 

Людям с длинной талией и короткими ногами в одежде рекомендуем несколько завысить линию талии за счет расположения пояса, конструктивных линий, что зрительно удлинит ноги и сделает фигуру более строгой.

 

Во всех случаях большое значение имеет длина одежды. Придерживаясь моды на длину, следует учитывать также пропорции тела, форму ног, возраст. Слишком короткая одежда маленькую полную фигуру еще больше укоротит, сделает ее квадратной, а удлиненная юбка увеличит рост высокой худой женщины. С возрастом происходят изменения форм нашего тела, поэтому женщины среднего и старшего возраста должны проявлять большую осторожность в выборе длины одежды.

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

КОГДА ДВА ДЕЛА ОДНОВРЕМЕННО…

Приглашается желающие размяться, кто устал сидеть…

Как правило, если человек берётся за какую-либо работу, он занимается только этой работой. Но иногда бывают такие ситуации, когда нужно выполнить одновременно две работы, особенно когда опаздывает. Изобразите с помощью пантомимы человека, который торопится и поэтому делает два дела:

v   Гладит бельё + феном сушит волосы;

v   Качает коляску с ребёнком + натягивает брюки;

v   Размешивает манную кашу + чистит зубу;

v   Застёгивает рубашку + чертит на  бумаге проект дома;

v   Одной щёткой чистит ботинки + другой щёткой чистит брюки.

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

Молодежная одежда отличается яркостью цветовых сочетаний, спортивностью, смелостью в моде, что в целом определяет ее так называемый «молодежный» стиль (рис. 22).

Для элегантного среднего возраста подойдут утонченные, изысканные модели, а для старшего — модели, выдержанные в спокойных тонах, с умеренным использованием модных линий. В любом возрасте человек может быть красивым, мода создается и для молодых, и для людей среднего и старшего возраста.

 

Необходимо обратить внимание и на такую важную часть женского туалета, как бюстгальтер, пояс, грация. Удачно подобранное белье придает телу красивые, плавные линии, скрывает недостатки, придает правильную осанку (рис. 23). Платье из тонкой ткани, например крепдешина, будет сидеть лучше, если надеть под него нижнюю юбку из легкого шелка.

Особое внимание на подбор белья следует обратить полным женщинам и тем, чье тело с возрастом утратило упругость мышц. И если трудно подобрать одежду в магазине, то не всегда виновата фабрика. Бывает, что одежда «не сидит» потому, что иногда плохо подобрано белье. Красота вашего облика, наиболее полная гармония его с одеждой, зависит от вас самих, от того, правильно ли вы подобрали одежду в зависимости от ваших данных, роста, полноты, пропорции тела, возраста, от того, правильно ли вы определили свой размер и рост.

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

«ИГОЛКА И НИТКА».

Все держатся за руки, образуя цепочку. Ведущий, обведя её  вокруг площадки, останавливает участников игры, предлагая им поднять руки вверх и соединить их с руками своих соседей. Образуется длинный ряд ворот. Стоящий в цепочке первым (направляющий) ведёт цепочку дальше за собой в обратном направлении под руками у игроков. Он обходит одного – справа, другого – слева. Направляющий, как бы изображает иголку, а все идущие за ним – нитку.

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

АНСАМБЛЬ В ОДЕЖДЕ

Каждая вещь ансамбля, будь то одежда, обувь, головной убор или украшение, должна быть тщательно подобрана. Так, к спортивному пальто не подойдет элегантный головной убор, пляжная шляпа, вечерняя обувь, равно как и к деловому пальто — вечернее украшение. Несуразно выглядит вышедшая из моды одежда в сочетании с модными дополнениями, и наоборот. Следует помнить, что случайные вещи, приобретенные только потому, что они модны или дефицитны, могут плохо сочетаться с другими вещами вашего гардероба, оказаться безвкусными и испортить весь ансамбль.

 

Важную роль в ансамбле играет цвет. Прежде всего, необходимо определить свою цветовую гамму, т. е. цвета, хорошо сочетающиеся с цветом глаз, волос, соответствующие возрасту, назначению одежды и т. д.

 

Необходимо учитывать и оттенок кожи лица. Цветовая гамма гардероба должна соответствовать модному направлению. Но это не значит, что каждый сезон ее следует полностью менять. В модной гамме обычно всегда есть цвета устойчивые, меняющие лишь оттенок. К ним можно отнести черный, белый, коричневый, красный, желтый.

Каждый новый сезон предлагает обычно широкую гамму цветов и цветовых сочетаний, что дает возможность выбрать цвет «к лицу» и тот, который нравится.

 

Цвета дополнений (обуви, сумок, перчаток, головных уборов и т. д.) должны хорошо сочетаться с основными вещами гардероба: пальто, плащом, платьем.

 

Дополнения делают костюм законченным. Головные уборы, обувь, сумка, перчатки, шарфы, платки, украшения должны гармонировать с основной одеждой не только по цвету, но и по назначению, стилю, т. е. составлять с одеждой единое целое.

 

Женская обувь разнообразнее мужской, что продиктовано более широким ассортиментом женской одежды. Если нет возможности иметь много разной обуви, то желательно приобрести классические универсальные по назначению туфли типа лодочек, которые подойдут к любому виду одежды.

 

Головной убор — важная деталь костюма, подчеркивающая красоту и выразительность ансамбля. Удачно подобранный головной убор завершает его. Как и все остальные дополнения, головной убор должен быть согласован с одеждой по стилю, форме, цвету. К пальто или костюму спортивного типа, например плащу, полупальто, куртке, подойдут береты, кепи, вязаные шапочки, шляпки типа панамы. Пляжные шляпы больших размеров из ткани, соломки, предназначенные для защиты лица от солнечных лучей, должны дополнять пляжные ансамбли, летние наряды для отдыха.

 

Необходимым требованием к головному убору является соотношение его размеров с ростом, комплекцией человека, общим объемом одежды. Поэтому, подбирая головной убор, необходимо видеть фигуру во весь рост. Черты лица, разумеется, также играют большую роль в выборе головного убора. Необходимо учитывать соответствие головного убора возрасту. Головной убор должен быть согласован и с прической. Желательно, чтобы и прическа, и головной убор соответствовали модному направлению.

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

ПЕРЕДАВАЙ ШЛЯПУ

Все участники встают в два круга - внутренний и внешний. У одного игрока на круг на голове шляпа, ее нужно пустить по своему кругу, условие одно - шляпу передавать с головы на голову, не касаясь ее руками. Выигрывает та команда, в которой игрок под номером один вновь окажется в шляпе.

(две свободные шляпы)

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

Как и все детали костюма, украшения подвержены влиянию моды. Подбор украшений, как и всех дополнений, диктуется, прежде всего, назначением и стилем одежды, возрастом человека, цветом и фактурой материала. Например, большой кулон на массивной цепи не подойдет женщине маленького роста, им нельзя дополнять платья или блузу из легкой шелковой ткани. Такое украшение может носить женщина только высокого роста на одежде из плотной ткани, свитере.

Подбор украшений связан с сезоном: к весеннему или летнему костюму подойдет букетик искусственных цветов или фруктов, которые будут выглядеть парадоксально на зимней одежде. Украшения не должны быть случайными, они являются одним из элементов ансамбля и требуют согласованности с ним.

По такому же принципу следует подобрать и другие дополнения: сумки, перчатки, платки.

 

О КУЛЬТУРЕ ОДЕЖДЫ

Эстетический вкус человека выявляется и в его отношении к моде. Развитый эстетический вкус помогает давать моде оценку, отбирая то, что характерно для индивидуальных данных, помогает корректировать моду соответственно своему облику, творчески, индивидуально подходя к ней.

 

Нельзя принимать все предложения моды безоговорочно, одеваться по принципу «лишь бы быть модным», утратив чувство меры; такая неразборчивость может привести к безвкусице.

 

Но прежде всего мода — это не только цвет блузки, длина юбки, ширина брюк и тому подобное. Мода ведь бывает и на поэтов, и на певцов, и на способы лечения недугов, и на жаргонные словечки, и на формы проведения досуга, и мало ли на что.

 

Итак, что же выражает мода на языке костюма? Что говорит модный костюм как бы от лица его владельца? В общем, то же что всегда: смотрите — я, несомненно, принадлежу к определенному кругу людей. Этот круг очерчен этнически, социально. На него проецируются: пол, возраст, достаток, окружающая атмосфера причастности к каким-либо событиям, обстановке. В этом круге я, однако, не на самой окраине, не уступаю прочим таким же. К этому извечному с каких-то пор добавилось: я одет не хуже, чем они сегодня. Иначе говоря — модно.

 

Вспомним, что были времена, когда модными становились уродливые башмаки, чудовищные со всех точек зрения головные уборы, несуразные формы брюк и юбок, нашествия пуговиц... Как все это сопоставить с понятием моды? Вспомним, как мы определяли моду с точки зрения языка костюма. Вероятно, так же, как речь человека может быть различной, и язык костюма может выражаться по-разному. Если кто-нибудь не в состоянии высказаться точно, доходчиво, образно, изящно, он прибегает к вычурной, манерной речи, недолго сохраняющей ошеломительную новизну. В костюме неуемное желание выделиться среди других выливается в выкрутасы, капризы или, скорее, издержки моды.

 

За примерами не нужно уходить в глубь веков. В журналах нашего века время от времени появляются снимки таких образцов одежды, доступной толстосумам. Вот платье, сделанное целиком из страусовых перьев. А еще лучше — из тысячи банкнот по пять фунтов стерлингов каждая. Светящееся платье со встроенными в него фонариками, или купальник, унизанный бриллиантами. Наряду с такими надуманными для зажиточных снобов или доморощенными «криками моды» существует и так называемая «антимода». Нет, это не просто люди, для которых их внешность, да и одежда вообще занимают ничтожное место в жизни. Отрешенный от мирских забот, верней, от всего бытового, Альберт Эйнштейн мог на любой прием явиться в грубом свитере и делал это отнюдь не нарочито. Но Эйнштейн — исключение из общего правила. Монахи, носившие власяницу, или нищие дервиши, которые нашивали заплаты на свои одежды, демонстрировали таким рубищем свое положение в этом мире.

 

Во второй половине XX века за рубежом возникли группы «хиппи», бросившие вызов господству вещизма, и костюмы их были наглядной демонстрацией этого вызова. Но и тут надо заметить, что нечто подобное уже было. Причем давным-давно. Тот же Элиан сообщает: «Как-то Диоген, прибыв в Олимпию и заметив в праздничной толпе богато одетых родосских юношей, воскликнул со смехом: «Это спесь». Затем философ столкнулся с лакедемонянами в поношенной и неопрятной одежде. «Это тоже спесь, но иного рода», — сказал он.

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

"ЗАГАДОЧНЫЙ СУНДУК"

Приглашаются два игрока. У каждого из двух игроков - свой сундук или чемодан, в котором сложены различные предметы одежды. Игрокам завязывают глаза, и по команде ведущего они начинают надевать вещи из сундука. Задача игроков - нарядиться как можно быстрее.

(два чемодана, два комплекта разной одежды большого размера, аксессуары, …)

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

Требования культуры одежды сводятся и к тому, чтобы человек любого возраста был одет красиво. Для этого не обязательно всем без исключения использовать острые, экстравагантные предложения моды. Люди старшего возраста могут носить одежду классического стиля, который не так подвластен изменениям моды. Внося в одежду определенные изменения согласно требованиям времени, можно всегда идти в ногу с модой.

 

Молодым людям свойственно одеваться ярко, броско, своеобразно. Когда человек становится жертвой моды, подобострастно увлекается ею, утрируя ее — это порождает такие чудачества в одежде, как потрепанные с заплатами джинсы, брюки из разноцветного лоскута, ультрадлинные прически юношей или седые парики девочек. Плохо, если костюм, даже если он красив и моден, создает неудобство для окружающих. В 1910 г. в одной из одесских газет была напечатана просьба к городской думе об издании постановления о том, чтобы в трамвай не допускались дамы в шляпах со шпильками модной длины (до 40 см), не защищенными предохранителями, так как были случаи выкалывания глаз.

 

С той поры в моде многое изменилось, но и в наши дни нередки подобные случаи. В транспорте, особенно в часы «пик», длинные неприбранные волосы девушек и юношей беспокоят окружающих, расстегнутые пальто или пиджаки мужчин задевают головы сидящих, модные сумки-сетки из капроновой нити рвут чулки и т. д.

 

Некоторые имеют привычку сидеть сутулясь, небрежно расставив ноги или скрестив их. Некрасивая осанка, походка — недостаток, который можно ликвидировать, если постоянно следить за собой.

 

Некоторые молодые люди считают, что модную одежду следует  носить с особым «шиком», стараются «подать себя»: появляются развязные манеры, пренебрежительное отношение к окружающим, особый «жаргон» в разговоре. Все это не украшает их, а производит обратное впечатление. Даже красивый костюм не может скрыть, что человек лишен подлинной культуры.

В понятие культуры одежды включается и умение носить костюм, и умение держаться. Человек, обладающий изяществом, ловкостью в движениях, выглядит элегантным, красивым даже в самой простой одежде.

Если присмотреться к людям, идущим по улице, то часто можно увидеть сутулые спины, опущенные плечи. Даже хорошо сшитая одежда на них выглядит мешковато.

Некрасиво, когда миловидные женщины идут строевым шагом военного или с понуро опущенной головой, нахмуренным, озабоченным лицом.

 

ИГРОВОЙ МОМЕНТ

Приглашаются по одному человеку с каждой стороны зала. Остальные становятся группами поддержки. Каждый человек обладает своей индивидуальной походкой, которая часто выдаёт его характер. У одного она – гордая, уверенная, у другого – суетливая, спешащая, у третьего – вальяжная, ленивая и т.д. Кроме того, походку человека могут менять и обстоятельства, ситуация.

Попробуйте изобразить походку человека…

v  Который только что пообедал;

v  У которого жмут ботинки;

v  Который неудачно пнул кирпич;

v  У которого начался острый приступ радикулита;

v  Который оказался ночью в лесу.

Группы поддержки криками поддерживают своих представителей.

Далее оценка артистичности по громкости аплодисментов каждому участнику.

 

ИНФОРМАЦИОННЫЙ МОМЕНТ

Внешний облик нашего современника неразрывно связан с его внутренним содержанием. Моде нужно следовать, но нельзя быть рабом вещей, делать все напоказ: приобретать модную одежду, обувь,

мебель и др. Известный советский хирург Н. М. Амосов по этому поводу высказался так: «Некоторые видят смысл жизни в приобретении вещей. Эта страсть заслоняет от них все, отодвигает на задний план духовные, культурные потребности. Симптомы «вещной» болезни настораживают — нельзя в погоне за комфортабельной квартирой, машиной, модной одеждой, обувью терять человеческое лицо, забывать о высоком звании гражданина страны, строящей коммунизм, превращаться в обывателя».  (Амосов Н. М. Дольше быть молодым. — «Правда», 1974, 18 февраля.)

 

С незапамятных времен начал человек одеваться, украшаться, творить тысячеликий мир костюма. Неоднозначно было и остается отношение к этому миру. Отчасти это выражено в фольклоре, многочисленных пословицах, поговорках. Они рождались в разные эпохи, в различных уголках земного шара и порой противоречивы.

«Одежда делает человека» — вот старинная французская пословица. «Если красота — десять частей, то девять из них — одежда», — считают азербайджанцы.

Адыгейцы замечают: «Кости красит мясо, а тело — одежда».

Во многих изречениях такого рода на разных языках звучит слово «красота». Или «красить», «украшать».

«Жилище украшает утварь, а человека — одежда», — уверяли узбеки.

В Башкирии можно услышать, что «дерево красно плодами, а человек — одеждой…».

 

Вероятно, не без доли иронии вьетнамцы говорят:

«Не были бы красивы ноги, если бы не туфли, а уши — если бы не серьги».

«В хорошем платье и обезьяна красива», — улыбаются японцы.

И как не вспомнить, что встарь наши предки утверждали:

«По одежке встречают…», добавляя: «…По уму провожают».

Справедлива бенгальская мудрость: «Одень осла в нарядную сбрую — лошадью не станет…»

И в том же Азербайджане, где 90 процентов в характеристике человека вроде бы отводилось его внешнему облику, одновременно была в ходу и такая пословица: «Человека не по одежке узнают».

«По моде и мышь в комоде» (старая русская пословица)

Но и по одежке, по костюму. О котором мы знаем больше, чем знали до сих пор, и при желании узнаем еще больше.

 

ДИСКОТЕКА.

 

ПРИЛОЖЕНИЕ:

Из камня его _______________, Из камня его _______________.	_____________ белое струится кружевной волной,
Не беда, что _________________ Выглядят немодно.	___________ и ___________ Под русские гармошки,
На нём защитна _____________, Она с ума меня сведёт.	Зульфия мой ____ гладит у доски, Шьет Гюли, а Фатьма штопает __________.
И художник на _____________ Мой портрет нарисовал!	Мы _____________ одной Укрывались вдвоём в непогоду…
Ой, полна-полна коробушка, Есть и _________ и __________.	Рябиновые _______, как рассвет, Признаний безыскусных чистый свет.
Но про новые ______________ И _______, что в праздник сшил,	Ты накинь, дорогая, на плечи Оренбургский пуховый ________.
Ты вдруг садишься за рояль, Снимаешь с клавишей ________,	Синенький ли ____________, Песня ли о Днепре.
На свадьбу грузчики надели Со страшным скрипом _________.	Вот на груди алый _____ расцвёл, Юность бушует, как вешние воды.
Если встретил свежий ветер. Если дождик заглянул под ____________.	Здесь ведёрки гремят у колодца, Шалый ветер полощет ___________.
На именины к щенку В _________ малиновой	грусть не имеет вес, Крылатые ______ мне даст Гермес.
Мимо хат В серой ___________ рядового	Вздохнул солдат, ______ поправил, Раскрыл мешок походный свой,
Какие _________ ей Красивые дарил.	Синенький скромный ________ Падал с опущенных плеч.
Она сучила пряжу, она ткала _________.	И до весны всё дремлет тут, Только ёлки в треугольных _________,
Подари мне ___________ — Голубой _____________,	Только много и много напомнит Эта темно-вишневая __________.
Пришли девчонки, стоят в сторонке, _____________ в руках теребят,	И, уронив _____________, чтоб не видал никто, Слезу смахнула девичья рука.
Нельзя ____________ носить, Не в чем к миленькой ходить.	И каждый день твердила, что мне мала ______________.
Белое _________, белая фата, В объятьях нежных и страстных кружится голова.	Это красное __________, Да бутылка мадеры –
И ___________ шилось белое, когда цвели сады.	Забудь о ______, не скажем папе, не скажем папе, что я тебя нашёл
Ещё он не сшит, твой __________ подвенечный.	Троянский __________, немурский ________ - На башне ждала королева, и вот _______ она машет, завидев полк

 

ПЕСНИ, В КТОРОРЫХ ЕСТЬ СЛОВА, ОТНОСЯЩИЕСЯ К ОДЕЖДЕ

АЛЁША Белеет ли в поле пороша, пороша, пороша, Белеет ли в поле пороша, иль гулкие ливни шумят, Стоит над горою Алёша, Алёша, Алёша, Стоит над горою Алёша, В Болгарии русский солдат.   И сердцу по-прежнему горько, По-прежнему горько, И сердцу по-прежнему горько, Что после свинцовой пурги Из камня его гимнастёрка, Его гимнастёрка, Из камня его гимнастёрка, Из камня его сапоги.   Немало под страшною ношей, Под страшною ношей, Немало под страшною ношей, Легло безымянных парней, Но то, что вот этот – Алёша, Алёша, Алёша, Но то, что вот этот – Алёша, Известно Болгарии всей.	ВАЛЬС НЕВЕСТЫ Слова: Светлана Гершанова Музыка: Роман Майоров (Валентина Толкунова) Вальс невесты, вальс невесты Самый светлый вальс. И следит сейчас за нею Столько добрых глаз. Платье белое струится кружевной волной, Кто-то думает, случится, Ах, когда-нибудь случится это и со мной.   Дочка, девочка, худышка, Мама смотрит вслед. Пусть тебя он так же любит Через много лет. Пусть всегда тебя обходят беды стороной, Ах, когда-то ведь всё это, Ах, когда-то ведь всё это было и со мной.   Как лучист, и как доверчив Этот тихий взгляд, Плеч его коснутся руки, Словно окрылят. А подружки, а подружки всё глядят на них, И быстрей её закружит, И быстрей её закружит радостный жених.   Вальс невесты, вальс невесты Самый светлый вальс. Пусть однажды зазвучит он, Девочки, для вас. И в краю суровом дальнем, в стороне любой Ни кого пусть не обходит, Никого пусть не обходит счастье стороной. Ни кого пусть не обходит, Никого пусть не обходит счастье стороной.
БАМОВСКИЙ ВАЛЬС Парень взял аккордеон, От души играет. Так берёт аккорды он – Сердце замирает.   Припев: Пусть плывёт смолистый дым Сквозь густые ветки. Будет сердце молодым Этот вальс навеки!   Не беда, что сапоги Выглядят немодно. Но зато среди тайги Танцевать в них можно.   Припев.   Искры пляшут на ветру, Вьются над палаткой. Танцплощадка поутру Станет стройплощадкой.   Припев.	ВЕСЁЛАЯ КАДРИЛЬ Сл. О.Левицкого муз. В.Темнова Когда-то россияне – Ванюши, Тани, Мани, - Танцуя на гулянье, Открыли новый стиль: Штиблеты и сапожки Под русские гармошки, Под бересту и ложки Прославили кадриль. Теперь, почти забытая, Гитарами забитая, Но всё же непокорная Жива кадриль задорная. Припев: Эх! Тар-дари-дари-та… (4 раза) На дедов мы похожи, Веселье любим тоже, Кадриль забыть не можем – Улыбка в ней и стать. Окончена работа, Опять пришла суббота, И нам с тобой охота Кадриль потанцевать. Кадриль моя сердечная, Старинная, но вечная, Фабричная, колхозная, Смешная и серьёзная..           Припев.
ВОТ КТО-ТО С ГОРОЧКИ СПУСТИЛСЯ Сл. И муз. Народные Вот кто-то с горочки спустился. Наверно, милый мой идёт. На нём защитна гимнастёрка, Она с ума меня сведёт.   На нём погоны золотые И яркий орден на груди… Зачем, зачем я повстречала Его на жизненном пути?   Зачем, когда проходит мимо, С улыбкой машет мне рукой? Зачем он в наш колхоз приехал, Зачем встревожил мой покой?   Его увижу – сердце сразу В моей волнуется груди… Зачем, зачем я повстречала Его на жизненном пути?	ЕСЛИ Б Я БЫЛ СУЛТАН Если б я был султан, я б имел трех жен, И тройной красотой был бы окружен. Но с другой стороны при таких делах Столько бед и забот, ах, спаси Аллах.   ПРИПЕВ: Не плохо очень-                     Иметь три жены,                     Но очень плохо                     С другой стороны.    Зульфия мой халат гладит у доски, Шьет Гюли, а Фатьма штопает носки. Три жены – красота, что ни говори, Но, с другой стороны, тещи тоже три.   ПРИПЕВ: Не плохо очень-                     Иметь три жены,                     Но очень плохо                     С другой стороны.
ЗОЛУШКА сл. И.Резника муз. И.Цветкова Хоть поверьте, хоть проверьте, Но вчера приснилось мне, Будто принц за мной примчался На серебряном коне! И встречали нас танцоры, барабанщик и трубач, Сорок восемь дирижёров и один седой скрипач! Хоть поверьте, хоть проверьте, Это был чудесный бал! И художник на манжете Мой портрет нарисовал! И сказал мудрец известный, Что меня милее нет! Композитор пел мне песни, И стихи читал поэт! Хоть поверьте, хоть проверьте, Так плясала я кадриль, Что тринадцать кавалеров Отдышаться не могли! И оркестр был в ударе, И смеялся весь народ, Потому что на рояле Сам король играл гавот! Хоть поверьте, хоть проверьте, Я кружилась, как волчок! И поэтому, наверно, Потеряла башмачок!… А когда мой сон растаял, Как ночные облака, На окне моём стояли Два хрустальных башмачка!..	КОМСОМОЛЬЦЫ ДВАДЦАТОГО ГОДА Сл. В.Войновича      муз.О.Фельцмана Полыхает метель За холодными стёклами окон. Старый друг мой, Теперь наша юность далеко, далеко. Побелели виски В отшумевших боях и походах. Мы с тобой старики, Мы с тобой старики, Комсомольцы двадцатого года.   Что поделаешь тут? Наши плечи сгибает усталость. Много трудных минут Испытать нам с тобою досталось. Мы шинелью одной Укрывались вдвоём в непогоду… Три войны за спиной, Три войны за спиной Комсомольцев двадцатого года.   Но мы скажем всегда: Пусть врачи нас в постелях не ищут, Мы ещё хоть куда, Распрями свои плечи, дружище. Выше голову, друг, И к чертям минеральные воды! Нам стареть недосуг, Нам стареть недосуг, Комсомольцы двадцатого года.
КОРОБЕЙНИКИ Ой, полна-полна коробушка, Есть и ситцы и парча. Пожалей, душа-зазнобушка, Молодецкого плеча. Выйди, выйди в рожь высокую, Там до ночки погожу, А завижу черноокую, Все товары разложу. Цены сам платил немалые, Не торгуйся, не скупись. Подставляй-ка губки алые, Ближе к милому садись. Вот и пала ночь туманная, Ждёт удалый молодец. Чу, идёт, пришла желанная, Продаёт товар купец. Катя бережно торгуется, Всё боится передать. Парень с девицей целуется, Просит цену набавлять. Знает только ночь глубокая, Как поладили они. Распрямись ты, рожь высокая, Тайну свято сохрани.	РЯБИНОВЫЕ БУСЫ В туманной дымке тает осенних дней закат. С последней птичьей стаей уснул наш старый сад. Лишь ягоды рябины горят в моём окне, Как бусы, что любимый дарил на память мне.   Припев 2 раза: Рябиновые бусы, как рассвет, Признаний безыскусных чистый свет. Рябиновые бусы раз в году Пророчат счастье и беду.   От ягод тех заветных мне глаз не отвести. Рябиновые бусы – залог твоей любви. Оттаяли и горечью наполнили мой взгляд, Ведь дней счастливых наших нам не вернуть назад.   Припев 2 раза.   Я кисть рябины красной под снегом отыщу. Прости меня, любимый, и я тебя прощу. Мне новых встреч не надо – всё было и прошло, Рябиновое счастье пока не унесло.
КУПЛЕТЫ КУРОЧКИНА (Из к\ф «Свадьба с приданым») Хвастать, милая, не стану – Знаю сам, что говорю. С неба звёздочку достану И на память подарю. Обо мне все люди скажут: Сердцем чист и не спесив… Или я в масштабах ваших Недостаточно красив? Но про новые рубахи И костюм, что в праздник сшил, Мне районный парикмахер Комплименты говорил. Ничего не жаль для милой И для друга – ничего. Для чего ж ходить вам мимо, Мимо взгляда моего? Я работаю отлично, Премирован много раз. Только жаль, что в жизни личной Очень не хватает вас. Для такого объясненья Я стучался к вам в окно – Пригласить на воскресенье В девять сорок пять в кино. Из-за вас, моя черешня, Ссорюсь я с приятелем. До чего же климат здешний На любовь влиятелен! Я тоскую по соседству И на расстоянии. Ах, без вас, я как без сердца, Жить не в состоянии! Из-за вас, моя черешня…	ОРЕНБУРГСКИЙ ПУХОВЫЙ ПЛАТОК Сл. В.Бокова    Муз. Г.Пономаренко   В этот вьюжный неласковый вечер, Когда снежная мгла вдоль дорог, Ты накинь, дорогая, на плечи Оренбургский пуховый платок.   Я его вечерами вязала Для тебя, моя добрая мать, Я готова тебе, дорогая, даже сердце отдать.   Вечер шарит, как странник, по ставням, За окном завывает метель, Для тебя самовар я поставлю, Для тебя отогрею постель.   В этот час, одинокий, вечерний, Мне с тобой хорошо говорить. Как мне хочется лаской дочерней Все морщины твои удалить.   Чтобы ты в эту ночь не скорбела, Прогоню от окошка пургу. Сколько б я тебя, мать, не жалела, Всё равно пред тобою в долгу.   Пусть буран всё сильней свирепеет, Мы не пустим его за порог. И тебя, моя мама, согреет Оренбургский пуховый платок.
СВЕЧИ Ночь притаилась за окном, Туман поссорился с дождём, И в беспробудный вечер, В беспробудный вечер О чём-то дальнем, неземном, О чём-то близком и родном              2 р. Сгорая, плачут свечи, свечи.   Им вроде плакать не о чём, Мы, вроде, правильно живём, Но иногда под вечер, Иногда под вечер Ты вдруг садишься за рояль, Снимаешь с клавишей вуаль             2 р.        И зажигаешь свечи, свечи.   А свечи плачут для людей, А свечи тают всё быстрей, И позабыть тех светлых дней Не смогут свечи. И очень важно для меня, Что не боится воск огня.                   2 р. И свечи тают, тают свечи.	СТАРЫЕ ПЕСНИ Муз.Д.Львова-Компанейца, стихи М.Матусовского Вот уже даль дневную Скрасил вечерний свет… Что же меня волнуют Песни военных лет? Словно напомнить хочет Нам о былой поре Синенький ли платочек, Песня ли о Днепре.   Что-то для нас святое Скрыто в их глубине, Строки, какие стоя Хочется слушать мне. Песни поры военной, Что сберегли для нас Весь неприкосновенный Наших сердец запас.   Душу мою согрейте, Струны задев едва, Тех вечеров на рейде Трепетные слова. С первого взгляда, может, И ничего в них нет. Что ж меня вновь тревожат Песни военных лет?
ШАЛАНДЫ, ПОЛНЫЕ КЕФАЛИ Муз. Н.Богословского Шаланды, полные кефали, В Одессу Костя приводил, И все биндюжники вставали, Когда в пивную он входил.   Синеет море за бульваром, Каштан над городом цветёт. Наш Константин берёт гитару И тихим голосом поёт.   Припев: Я вам не скажу за всю Одессу – Вся Одесса очень велика… Но и Молдаванка и Пересыпь Обожают Костю-моряка!   Рыбачка Соня как-то в мае, Причалив к берегу баркас, Сказала Косте: «Все вас знают, А я так вижу в первый раз!…»   В ответ, достав «Казбека» пачку, Ей молвил Костя молвил с холодком: «Вы интересная чудачка, Но дело, видите ли, в том…»           Припев.   Фонтан черёмухой покрылся, Бульвар Французский был в цвету. «Наш Костя, кажется, влюбился», - кричали грузчики в порту.   Об этой новости неделю В порту шумели рыбаки. На свадьбу грузчики надели Со страшным скрипом башмаки.            Припев.	ШКОЛЬНЫЕ ГОДЫ В первый погожий сентябрьский денёк Робко входил я под светлые своды. Первый учебник и первый урок, - Так начинаются школьные годы.   Припев: Школьные годы, чудесные, С дружбою, с книгою, с песнею, Как они быстро летят, Их не воротишь назад! Разве они пролетят без следа? Нет, не забудет никто никогда Школьные годы!   Вот на груди алый галстук расцвёл, Юность бушует, как вешние воды. Скоро мы будем вступать в комсомол, - Так продолжаются школьные годы.   Припев.   Жизнь – это самый серьёзные предмет, Радость найдём, одолеем невзгоды. Красная площадь, весенний рассвет, Вот и кончаются школьные годы.   Припев.
ЭТО ОЧЕНЬ ХОРОШО Хорошо, это очень хорошо, Если сто дорог прошел. Не робея, не жалея, Что еще не всю планету обошел. Хорошо, это очень хорошо, Если кружится снежок, Если встретил свежий ветер. Если дождик заглянул под капюшон. Хорошо, это очень хорошо, Жить в поселке небольшом. Петь с друзьями над кострами, Обходиться котелком и шалашом. Хорошо, это очень хорошо, Что подругу ты нашел. Что все чаще веришь в счастье, Потому, что ты влюбился горячо. Хорошо, это очень хорошо, Что упрямо ты ли шел. Что и песню, как известно, Сам придумал, а не где-нибудь нашел. Что и песню, как известно, Сам придумал, а не где-нибудь нашел.	ДЕРЕВЕНСКОЕ ДЕТСТВО МОЁ сл. М.Пляцковского муз. Е.Птичкина Заблудились в тумане деревья, Поднимается солнце в зенит… А на рыжем пригорке деревня Посредине России стоит.   Здесь на лавочках деды шутливо Про свой вспоминают житьё. Здесь ныряет в речушку с обрыва Деревенское детство моё.   От огня гребешков петушиных Загорается зорька вдали. Кружит голову запах дождинок, Запах сена и тёплой земли.   Здесь ведёрки гремят у колодца, Шалый ветер полощет бельё. Здесь по снегу на санках несётся Деревенское детство моё.   Заливаются в клубе гармони, Жёлтый месяц согнулся в дугу, И пасутся усталые кони На прохладном и мокром лугу.   Здесь вручили мне землю в наследство – Ни за что не прожить без неё… Здесь навеки прописано детство, Деревенское детство моё!
РЕЗИНОВЫЙ ЕЖИК По роще калиновой, По роще осиновой На именины к щенку В шляпке малиновой Шел ежик резиновый С дырочкой в правом боку. Были у ежика Зонтик от дождика, Шляпа и пара галош. Божьей коровке цветочной головке Ласково кланялся еж. «Здравствуйте, елки! На что вам иголки? Разве мы волки вокруг? Как вам не стыдно! Это обидно, Когда ощетинился друг.» Небо лучистое, Облако чистое. На именины к щенку Ежик резиновый Шел и насвистывал Дырочкой в правом боку. «Милая птица, извольте спуститься - Вы потеряли перо. На красной аллее, Где клены алеют, Ждет вас находка в бюро.» Небо лучистое, Облако чистое. На именины к щенку Ежик резиновый Шел и насвистывал Дырочкой в правом боку Много дорожек Прошел этот ежик. А что подарил он дружку? Об этом он Ване Насвистывал в ванне Дырочкой в правом боку.	СВЕТ УХОДЯЩЕГО СОЛНЦА Валерий Меладзе Откуда ты на мою голову взялась Со всех сторон одновременно. Нежданная и неизбежная пришла, Взяла и потекла по венам.   Неправильно и не спокойно мне с тобой, А без тебя обыкновенно. А стало быть – ты настоящая любовь, любовь не во время совсем, но   Припев. Свет уходящего солнца, Свет я увидел в глазах твоих. Мир состоящий из двух половин, И ни какого нет смысла в этой жизни, кроме И ни какого нет смысла в жизни кроме любви.   Запутаны хитросплетения твои, И правило твоё неверно. Но делится одна подушка на двоих И все, и каждый раз как первый.   Припев (2 раза).   Взлет, первый трап у ног ее, Из оператора выжму все соки я. Ведь я в Европе, пока она в Токио. Где теперь моя любовь – утопия?   И я лечу к ней, в моем сердце грусть не имеет вес, Крылатые сандалии мне даст Гермес. И с высоты полета птичьего Спикирую к тебе, «Привет» коничива.   Ничего личного, ускользаем от… Я так устал от её полетов внеплановых. И тишина громче грома и молнии, Но во Вселенной нет смысла жить без Любви.   Припев (2 раза).
БАЛЛАДА О СОЛДАТЕ Слова М. Матусовского Музыка В. Соловьева-Седого Полем, вдоль берега крутого, Мимо хат В серой шинели рядового Шел солдат. Шел солдат, преград не зная, Шел солдат, друзей теряя. Часто бывало, Шел без привала. Шел вперед солдат.   Шел он ночами грозовыми, В дождь и град. Песню с друзьями фронтовыми Пел солдат. Пел солдат, глотая слезы, Пел про русские березы, Про кари очи, Про дом свой отчий Пел в пути солдат.   Словно прирос к плечу солдата автомат. Всюду врагов своих заклятых Бил солдат. Бил солдат и под Смоленском, Бил солдат в поселке энском. Пуль не считая, Глаз не смыкая, Бил врагов солдат.   Полем вдоль берега крутого, Мимо хат В серой шинели рядового Шел солдат. Шел солдат — слуга Отчизны, Шел солдат во имя жизни, Землю спасая, Мир защищая, Шел вперед солдат.	ВРАГИ СОЖГЛИ РОДНУЮ ХАТУ Слова М. Исаковского   Музыка М. Блантера Враги сожгли родную хату, Сгубили всю его семью. Куда ж теперь идти солдату, Кому нести печаль свою!   Пошел солдат в глубоком горе На перекресток двух дорог, Нашел солдат в широком поле Травой заросший бугорок.   Стоит солдат — и словно комья Застряли в горле у него. Сказал солдат: «Встречай, Прасковья, Героя-мужа своего.   Готовь для гостя угощенье, Накрой в избе широкий стол,— Свой день, свой праздник возвращенья К тебе я праздновать пришел…»   Никто солдату не ответил, Никто его не повстречал, И только теплый летний ветер Траву могильную качал.   Вздохнул солдат, ремень поправил, Раскрыл мешок походный свой, Бутылку горькую поставил На серый камень гробовой:   «Не осуждай меня, Прасковья, Что я пришел к тебе такой: Хотел я выпить за здоровье, А должен пить за упокой.   Сойдутся вновь друзья, подружки, Но не сойтись вовеки нам…» И пил солдат из медной кружки Вино с печалью пополам.   Он пил, солдат, слуга народа, И с болью в сердце говорил: «Я шел к тебе четыре года, Я три державы покорил…»   Хмелел солдат, слеза катилась, Слеза несбывшихся надежд, И на груди его светилась Медаль за город Будапешт.
НА СОЛНЕЧНОЙ ПОЛЯНОЧКЕ Слова А. Фатьянова Музыка В. Соловьева-Седого На солнечной поляночке, Дугою выгнув бровь, Парнишка на тальяночке Играет про любовь.   Про то, как ночи жаркие С подружкой проводил, Какие полушалки ей Красивые дарил.   Припев: Играй, играй, рассказывай. Тальяночка, сама О том, как черноглазая Свела с ума.   Когда на битву грозную Парнишка уходил, Он ночью темной, звездною Ей сердце предложил.   В ответ дивчина гордая (Шутила, видно, с ним): — Когда вернешься с орденом, Тогда поговорим!   Припев.   Боец средь дыма-пороха С тальяночкой дружил, И в лютой битве с ворогом Медаль он заслужил.   Пришло письмо летучее В заснеженную даль, Что ждет, что в крайнем случае Согласна на медаль!   Припев.	СИНИЙ ПЛАТОЧЕК Слова Я. Галицкого и Максимова Музыка Г. Гольда и Г. Петерсбургского Муз. Обраб. Л. Шаца Синенький скромный платочек Падал с опущенных плеч. Ты говорила, Что не забудешь Ласковых радостных встреч.   Порой ночной Мы распрощались с тобой… Нет больше ночек! Где ты, платочек, Милый, желанный, родной!   Письма твои получая, Слышу я голос родной. И между строчек Синий платочек Снова встает предо мной.   И мне не раз Снились в предутренний час Кудри в платочке, Синие ночки, Искорки девичьих глаз.   Помню, как в памятный вечер Падал платочек твой с плеч, Как провожала И обещала Синий платочек сберечь.
У ЛЕСА НА ОПУШКЕ У леса на опушке жила Зима в избушке. Она снежки солила в березовой кадушке, Она сучила пряжу, она ткала холсты. Ковала ледяные д а над реками мосты.   Припев: Потолок ледяной, дверь скрипучая, За шершавой стеной тьма колючая. Как пойдешь за порог — всюду иней, А из окон парок синий-синий. Ходила на охоту, гранила серебро, Сажала тонкий месяц в хрустальное ведро. Деревьям шубы шила, торила санный путь, А после в лес спешила, чтоб в избушке отдохнуть. Припев тот же.	ТРИ БЕЛЫХ КОНЯ Остыли реки, и земля остыла, И чуть нахохлились дома. Это в городе тепло и сыро, Это в городе тепло и сыро, А за городом зима, зима, зима.   Припев: И уносят меня, и уносят меня В звенящую снежную даль Три белых коня, эх, три белых коня — Декабрь, январь и февраль.   Зима раскрыла снежные объятья, И до весны всё дремлет тут, Только ёлки в треугольных платьях, Только ёлки в треугольных платьях Мне навстречу всё бегут, бегут, бегут.   Припев тот же.   Остыли реки, и земля остыла, Но я мороза не боюсь, Это в городе мне грустно было, Это в городе мне грустно было, А за городом смеюсь, смеюсь, смеюсь.   Припев тот же.
ПОДАРИ МНЕ ПЛАТОК Муз. Г. Понс Сл. М. А Подари мне платок — Голубой лоскуток, И чтоб был по краям Золотой завиток. Не в сундук положу — На груди завяжу —      2 р. И что ты подарил, —     2 р. Никому не скажу! —     2 р.   Пусть и лед на реке. Пусть и ты вдалеке, И платок на груди — Не кольцо на руке, — Я одна — не одна. Мне тоска — не тоска. —          2 р. Мне и день не велик. —           2 р. Мне и ночь не горька. —          2 р.   Если ж в темную ночь Иль средь белого дня Ни за что ни про что Ты разлюбишь меня — Ни о чем не спрошу, Ничего не скажу, —     2 р. На дареном платке       — 2 р. Узелок развяжу. —      2 р.	ТЁМНО-ВИШНЁВАЯ ШАЛЬ Я о прошлом теперь не мечтаю, И мне прошлого больше не жаль. Только много и много напомнит Эта темно-вишневая шаль. В этой шали я с ним повстречалась, И любимой меня он назвал, Я стыдливо лицо закрывала, И он нежно меня целовал! Говорил мне: «Прощай, дорогая, Расставаться с тобою мне жаль. Как к лицу, тебе, слышишь, родная, Эта темно-вишневая шаль!» Я о прошлом теперь не мечтаю, Только сердце затмила печаль, И я молча к груди прижимаю Эту темно-вишневую шаль.
СТОЯТ ДЕВЧОНКИ Колкер А., Рыжов К. Сегодня праздник у девчат, Сегодня будут танцы. И щеки девушек горят, с утра горят румянцем. Пришли девчонки, стоят в сторонке, Платочки в руках теребят, Потому что на десять девчонок По статистике девять ребят. А парни важности полны, придирчивы ужасно. И остаются вдоль стены пришедшие напрасно. Пришли девчонки, стоят в сторонке, Платочки в руках теребят, Потому что на десять девчонок По статистике девять ребят. Сегодня пусть не повезло девчонкам отчего-то, Они статистике назло опять придут в субботу. Придут девчонки стоять в сторонке, Платочки в руках теребя. Очень жаль, что на десять девчонок По статистике девять ребят. Ах, как жаль, что на десять девчонок По статистике девять ребят.	НЕ ПЛАЧ, ДЕВЧОНКА! Шаинский В., Харитонов В. Как будто ветры с гор трубят солдаты сбор, Дорога от порога далека. И, уронив платок, чтоб не видал никто, Слезу смахнула девичья рука. Не плачь, девчонка, пройдут дожди. Солдат вернется, ты только жди. Пускай далеко твой верный друг, Любовь на свете сильней разлук. Немного прошагал, пока не генерал, Но может быть я стану старшиной. Прости, что не сумел сказать, что буду смел, И то, что будешь ты моей женой. Не плачь, девчонка, пройдут дожди. Солдат вернется, ты только жди. Пускай далеко твой верный друг, Любовь на свете сильней разлук. Наш ротный старшина имеет ордена, А у меня все это впереди. Но ты любовь зачти отличные значки, Которые теснятся на груди. Не плачь, девчонка, пройдут дожди, Солдат вернется, ты только жди. Пускай далеко твой верный друг, Любовь на свете сильней разлук. Не плачь, девчонка, Пройдут дожди, Солдат вернется, Ты только жди. Не плачь девчонка, пройдут дожди, Солдат вернется, ты только жди. Пускай далеко твой верный друг, Любовь на свете сильней разлук.
ВАЛЕНКИ (Лидия Андреевна Русланова) Валенки да валенки, Ой, да не подшиты, стареньки. Нельзя валенки носить, Не в чем к миленькой ходить. Валенки, валенки, Эх, не подшиты, стареньки. Валенки, валенки, Эх, не подшиты, стареньки. Ой ты, Коля — Коля-Николай, Сиди дома, не гуляй. Не ходи на тот конец, Ох, не носи девкам колец. Валенки, да валенки, Эх, да не подшиты, стареньки. Валенки, валенки, Чем подарочки носить, Лучше б валенки подшить. Валенки, да валенки, Эх, да не подшиты, стареньки. Валенки, да валенки, Эх, да не подшиты, стареньки. Суди люди, суди Бог, Как же я любила, По морозу босиком К милому ходила. Валенки, да валенки, Эх, да не подшиты, стареньки, Валенки, да валенки, Эх, да не подшиты, стареньки.	БЕЛАЯ ПАНАМА (Алла Пугачёва) Ах белая панама, белая панама, Помнишь, ты её мне одевала, мама? А я была упряма, всегда была упряма, И каждый день твердила, что мне мала панама. С той поры промчалось много лет, Грустно я машу им рукою вслед. Ах, мама, мама, мама, ну где моя панама? Смирно встану рядом я с тобой, Я вертеть не буду головой. О, где моя панама, несносная панама? Ах, мама, мама, мама, Ах, белая панама, роскошная панама. А у меня на фото не лицо, а драма. Пусть я была упряма, всегда была упряма, Но ты признайся, мама: мне не шла панама. С той поры промчалось много лет, Грустно я машу им рукою вслед. Ах, мама, мама, мама, ну где моя панама? Смирно встану рядом я с тобой, Я вертеть не буду головой. Ох, белая панама, несносная панама. Ах, мама, мама, мама, С той поры промчалось много лет, Грустно я машу им рукою вслед. Ах, мама, мама, мама, ну где моя панама? Смирно встану рядом я с тобой, Я вертеть не буду головой. О, где моя панама, любимая панама? Ах, мама, мама, мама…
БЕЛОЕ ПЛАТЬЕ (Чай вдвоём) Всю весну и три дня лета Твоего он ждал ответа, Выходи, не пожалеешь. И решиться так непросто, Разделить свободный остров Даже с тем, в кого так веришь. Но все сомненья рвутся с треском Золотым на пальце блеском. Белое платье, белая фата, В объятьях нежных и страстных кружится голова. Сердцу такой родной, теперь он будет всегда с тобой Белое платье, белая фата В объятьях слёз и улыбок будете навсегда В сердце поставь печать, и можно горько кричать Пролистав журналов глянец В сердце бьётся первый танец Может, не моя дорога Лимузины и примерки Свадебные бутоньерки Подожду ещё немного Но все сомненья рвутся с треском Золотым на пальце блеском Белое платье, белая фата В объятьях нежных и страстных кружится голова Сердцу такой родной, теперь он будет всегда с тобой Белое платье, белая фата В объятьях слёз и улыбок будете навсегда В сердце поставь печать, и можно горько кричать Белое платье Белое платье, белая фата В объятьях нежных и страстных кружится голова Сердцу такой родной, теперь он будет всегда с тобой Белое платье, белая фата В объятьях слёз и улыбок будете навсегда А если к вам летять, на счастье горько кричать	ЭТО КРАСНОЕ ПЛАТЬЕ (Г.Штар) Автор текста (слов): Арсенев К. Композитор (музыка): Зубков И. Ветер песни поёт В моём кармане, Ветер в перьях играет Вольного орла. Только счастье бродягу Не обманет, Спой, любимая моя, Снова слушаю тебя, Сердце Пополам. Это красное платье Для чего ты надела, Словно пламя в объятьях Вольного костра? Это красное платье, Да бутылка мадеры - Вот бродячее счастье С ночи до утра! Спой мне песню, Что только ты знаешь. Спой про птиц перелётных, Что всегда в пути. Успокой, зачаруй Меня глазами, Словно искры от костра, Мы в ночные небеса Вместе Улетим. Это красное платье Для чего ты надела, Словно пламя в объятьях Вольного костра? Это красное платье, Да бутылка мадеры - Вот бродячее счастье С ночи до утра! Вот бродячее счастье С ночи до утра! Это красное платье Для чего ты надела, Словно пламя в объятьях Источник teksty-pesenok.ru Вольного костра? Это красное платье, Да бутылка мадеры - Вот бродячее счастье С ночи до утра! Это красное платье Для чего ты надела, Словно пламя в объятьях Вольного костра? Это красное платье, Да бутылка мадеры - Вот бродячее счастье С ночи до утра! Это красное платье Для чего ты надела, Словно пламя в объятьях Вольного костра? Это красное платье, Да бутылка мадеры - Вот бродячее счастье С ночи до утра! Вот бродячее счастье С ночи до утра!
КОГДА ЦВЕЛИ САДЫ (Анна Герман) Дурманом сладким веяло, когда цвели сады. Когда однажды вечером в любви признался ты. Дурманом сладким веяло от слова твоего. Поверила, поверила и больше ничего.   Один раз в год сады цветут. Весну любви один раз ждут. Всего один лишь только раз Цветут сады в душе у нас. Один лишь раз, один лишь раз.   А звёзды тихо падали, когда цвели сады. О будущем загадывал, о свадьбе думал ты. И я уже не прятала своих счастливых глаз. Украдкой мама плакала от радости за нас.   Один раз в год сады цветут. Весну любви один раз ждут. Всего один лишь только раз Цветут сады в душе у нас. Один лишь раз, один лишь раз.   И платье шилось белое, когда цвели сады. Ну что же тут поделаешь, другую встретил ты. Красивая и смелая дорогу перешла, Черешней скороспелою любовь её была.   Один раз в год сады цветут. Весну любви один раз ждут. Всего один лишь только раз Цветут сады в душе у нас. Один лишь раз, один лишь раз.	УПАЛА ШЛЯПА (На-На) Упала шляпа, упала на пол, и ветром шляпу, шляпу унесло. Хоть всюду слякоть, не надо плакать, но было горе было и прошло.   Все перемелется, родная, все перемелется, пойми, А жизнь хорошая такая, ты улыбнись и обними.   Забудь о шляпе, не скажем папе, не скажем папе, что я тебя нашёл, Дождь будет капать, ну, хватит плакать, тебе без шляпы тоже хорошо.   Все перемелется, родная, все перемелется пойми, А жизнь хорошая такая, ты улыбнись и обними.   Все дело в шляпе, тебя прошляпил, и мне с тобой, с тобой не повезло, Любовь порочна, я знаю точно, и я пою, пою судьбе назло.   Все перемелется, родная, все перемелется пойми, А жизнь хорошая такая, ты улыбнись и обними.   Все перемелется, родная, все перемелется пойми, А жизнь хорошая такая, т ы улыбнись и обними. Ты улыбнись и обними. Ты улыбнись и обними.
ЛЮБОВЬ И РАЗЛУКА (Елена Антоновна Камбурова) Ещё он не сшит, твой наряд подвенечный. И хор в нашу честь не споёт. А время торопит, возница беспечный. И просятся кони в полёт. И просятся кони в полёт.   Ах, только бы тройка не сбилась бы с круга, Бубенчик не смолк под дугой. Две верных подруги – Любовь и Разлука, Не ходят одна без другой. Две верных подруги – Любовь и Разлука, Не ходят одна без другой.   Мы сами раскрыли ворота, мы сами Счастливую тройку впрягли. И вот уже что-то сияет пред нами, Но что-то погасло вдали, Но что-то погасло вдали.   Святая наука расслышать друг друга. Сквозь ветер на все времена Две странницы вечных – Любовь и Разлука, Поделятся с нами сполна. Две странницы вечных – Любовь и Разлука Поделятся с нами сполна.   Чем дольше живём мы, тем годы короче, Тем слаще друзей голоса. Ах, только б не смолк под дугой колокольчик, Глаза бы глядели в глаза, Глаза бы глядели в глаза.   То берег, то море, то солнце, то вьюга, То ласточки, то воронье. Две вечных дороги – Любовь и Разлука, Проходят сквозь сердце моё. Две вечных дороги – Любовь и Разлука, Проходят сквозь сердце моё.	КОРОЛЬ-ПОБЕДИТЕЛЬ (Вадим Мулерман) Железный шлем, деревянный костыль, Король с войны возвращался домой. Солдаты пели, глотая пыль, И пел с ними вместе король хромой. Терьям-терьярим Трям-терьям! Терьям-терьям Трям-трям… Троянский бархат, немурский шелк - На башне ждала королева, и вот Платком она машет, завидев полк, Она смеется, она поет. Терьям-терьярим Трям-терьям! Терьям-терьям Трям-трям… Рваная обувь, а в шляпе цветок, Плясал на площади люд простой… Он тоже пел, он молчать не мог В такую минуту и в день такой. Терьям-терьярим Трям-терьям! Терьям-терьям Трям-трям… Бой барабанный, знамен карнавал - Король с войны возвратился домой. Войну проиграл, пол-ноги потерял, Но рад был до слез, что остался живой. Терьям-терьярим Трям-терьям! Терьям-терьям Трям-трям… Ур-ря!Ур-ря!

 

 

 

ИЗ КНИГ:

- Дворецкий Игорь Васильевич, Васильева Тамара Матвеевна. Покупателю об одежде. – М.: «Экономика», 1975.

- Орлова Л.В. Азбука моды. – М.: Просвещение, 1988. – 16 с.: ил.

- Супрун А.И., Филановский Г.Ю. Почему мы так одеты. – М.: Мол.гвардия, 1990. – 190(2) с., ил.

 

Н.С.Пасынкова

 

 Сценарии Вы можете найти в рубрике "Сценарии мероприятий для пожилых людей" по ссылке http://qoo.by/U0X

Большинство сценариев опубликованы в 10ти электронных книгах "СЦЕНАРИИ НА КАЖДЫЙ ДЕНЬ":

1 Праздничные - 15 сценариев https://yadi.sk/i/QzOELbQM3ErJ6p

2 Познавательные - 20 https://yadi.sk/i/i6XVEX103EvtDg

3 Интеллектуальные – 5 https://yadi.sk/i/sr0y7Bc63EjMsZ

4 Литературные - 5 https://yadi.sk/i/G8tyWb2n3EjNRC

5 Литературно-музыкальные композиции – 9 https://yadi.sk/i/hvrfoiTg3EjNiS

(Список из 35 сценариев в программе клуба «Советская песня»  - на моём блоге http://passna.blogspot.ru/p/blog-page_94.html

Разработки сценариев в электронной книге «Советская песня. Сценарии»  https://yadi.sk/i/5L-ikxqz3Eir8v)

6 Спортивные - 20 https://yadi.sk/d/JdGvxRmb3EjLfi

7 Танцевальные - 5 https://yadi.sk/i/9dBEs4XB3EjLuT

8 Развлекательные, игровые - 16 https://yadi.sk/i/-VSC1PAD3Esiu3

9 Театрализованные - 6 https://yadi.sk/i/mD0b9JxJ3ErJd7

10 Знакомства - 15 https://yadi.sk/i/GQMZI77Y3EjMAm

Беседы. Информационный материал для бесед на нравственное воспитание и о здоровье на моём блоге в рубриках:    

«Статьи» http://qps.ru/qTVSu

"Советы мудрых" http://qoo.by/U0V

"Советы психологов" http://qoo.by/U0U

«Размышлялки» http://qps.ru/U3XWr

 «Проверено на себе» http://qps.ru/N7cdH 

  И в других рубриках.

 

Мои впечатления от работы с этой категорией граждан читайте в рубрике «Мои впечатления» http://qps.ru/mY0iy